SOLARSON

SINOPSIS
Un día de fiesta en la Cuba más popular comienza cuando el sol rompe en el horizonte tras ser convocado por el ritmo frenético de un Batá (Tambor sagrado de la religión Yoruba que sirve para convocar y adorar a los dioses de la santería afro-cubana).  En un humilde SOLAR (patio de vecindad) de la ciudad de Santiago de Cuba, rodeado de ventanas, rejas, paredes húmedas, andamios, muros y todo tipo de desperdicios propios de una vieja ciudad, comienza el día a día para un grupo de jóvenes que despiertan entre ruidos, abrazos, gritos, canciones y bailes.   No hay ley ni orden en esta isla imaginada en la que, con poco o nada, todos son capaces de reinventar el ritmo y expresar, a través del movimiento y la música, un lenguaje de signos que nace del sonido procedente de los objetos más cotidianos: palanganas, maderas, chapas de metal, botellas, latas, abanicos, chanclas, caracolas, fichas de dominó...  Con ingenio y autenticidad, el ritmo, gran protagonista de la historia que une a estos personajes, es creado y re-creado por los propios bailarines a través de la danza, conjugando con impecable técnica lo tradicional y lo contemporáneo.

CUADRO I
“RITMO, COMPLICIDAD Y OTROS PECADOS SOBRE EL MURO”
ESCENA 1: DIÁLOGO
ESCENA 2: JUEGOS DE ENAMORADOS
ESCENA 3: SEXO, RITMO Y PASIÓN EN EL SOLAR

Despertar de una cálida mañana habanera. Más allá de los muros que se levantan en la parte trasera del solar hay Son, fiesta y diversión. Danza y ritmo funden la noche y el día. Como poseídos por la poderosa visión sonora del Batá (instrumento de percusión afro-cubano), las parejas de jóvenes irrumpen en el patio apurando los últimos minutos del amanecer.

CUADRO II
“LA TUBERÍA EXPLOTÓ….”.

Un Solar es siempre un lugar vencido y roto por los años. La Habana carece de agua y de  otras muchas cosas esenciales. En pleno calor, bajo el sol abrasador del patio, la vieja tubería que da agua a los vecinos estalla. Con imaginación y singular sentido del humor, los hombres del solar se disponen a arreglarla. Utilizando todo tipo de herramienta; martillos, llaves, serruchos, clavos, destornilladores... intentan solucionar la avería, pero de repente comprueban que aquella vieja y enorme tubería es un singular instrumento sobre el que pueden ejecutar diferentes ritmos.

CUADRO III
 "BAILANDO EL AGUA”.

Las mujeres salen al patio con sus palanganas y bateas. Lavar es un reto imposible. El suministro de agua sigue cortado. Comentarios, chismes y discusiones alegran la vida del Solar. Del sonido de las latas vacías, las palanganas y los cepillos nace un nuevo ritmo. "Bailar el agua" (sin agua) es bailar el deseo de algo prohibido.

CUADRO IV
“RUMBA Y CLAQUÉ EN EL SOLAR”.

Siempre hay una historia de amor en juego. Él y ella. Él, con sus zapatos de claqué intenta sorprenderla. Ella es la mulata ardiente y dispuesta a no rendirse fácilmente a los encantos del hombre. Con suavidad y dulzura, el joven baila para ella "La Guantanamera", en un sólo virtuoso nacido del piano del compositor y jazzista cubano Chucho Valdés. Rumba, tradición, ritmos americanos, jazz y danza contemporánea se entremezclan en un reto técnico en forma de dúo.

CUADRO V
“ABANIQUEANDO”.

Sube la temperatura del Solar, 40º de calor y ni una gota de agua para beber. El abanico es la mejor solución para pasar el mal trago. Las mujeres salen al patio con sus abanicos y entablan una conversación entre ritmos y silencios, palabras y sonidos.

CUADRO VI
“HORA TIBIA”.

Cae la tarde en tonos ocres. Las parejas se reúnen en el patio. Un baile lento y dilatado marcado por el intenso calor desata los sentimientos y pasiones. El corazón del solar late uniendo los cuerpos de todos sus habitantes y re- inventando un mundo de polifonías y ritmos.

CUADRO VII
“TODO ES BASEBALL”.

Un clásico de Cuba; el "Baseball". Un juego que levanta pasiones y enfrenta a los personajes del solar. Llega por fin el día de la gran final. Los dos grandes equipos nacionales, rivales de siempre se enfrentan ante las ansiosas miradas de los espectadores del solar. Una disputa entre dos aficionados enciende la chispa y comienza la pelea entre los equipos rivales. Acrobacias y polirritmias con machetes culminan el cuadro con la llegada de un huracán.

CUADRO VIII
“PRÓLOGO A LA TORMENTA”.

El Solar es frágil y débil como un esqueleto viejo. El viento acecha y todo puede venirse abajo con el paso del huracán. Entre saltos y carreras hay que parapetar las casas y poner a salvo los objetos cotidianos.

CUADRO IX
“LA CORONACIÓN DEL  AGUA”.

¡Por fin el agua! La ansiada lluvia que todo lo purifica. Un personaje traído por el viento representa la lluvia. Se crea entonces la liturgia, mezcla del barroco  y la santería afro-cubana. Un mundo amado y dividido que catapulta las emociones y arranca el frenesí de aquellos que acaban poseídos por el mar que abraza la isla.

CUADRO X FINAL
“DOMINÓ Y CHANCLETA”.

Tras la intensa fiesta de la coronación del agua la lluvia ha vuelto a remojar el patio. Una mañana normal de chancleta y dominó despierta con la llegada del carnaval. La fiesta popular rompe con el baile de la chancleta y culmina entre el público invitando a bailar y a sumarse a la fiesta del solar.


FICHA TÉCNICA

Coreografías: Reinaldo Hechemendía
Guión, dirección artística y Espacio Escénico: Liuba Cid
Asistente Coreógrafico: Yurnia Montes
Diseño de Vestuario, Mobiliario y Atrezzo: Arte promociones artísticas S.L.
Diseño de Escenografía (Telones) y gráficas: Roberto Carril Bustamante
Producción  Ejecutiva: Mercedes Paez
Diseño de Luces y Edición musical: LC performance
Distribución y Producción: Arte promociones Artísticas S.L

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