CÍA. FRANCISCO VELASCO
FLAMENCO
(Estreno mundial)
Este espectáculo está conformado por una suite de
palos flamencos tradicionales actualizados, manifestando su sustento
en el cante, el toque y el baile. Se utiliza su raíz original
y veraz para mostrar cómo crecen nuevas ramas insólitas
con frutos de estilo auténtico y verbo actual.
En el escenario se representan cantes grandes como la seguiriya
y la soleá, o chicos como las alegrías, los fandangos
y los tientos.
Alegrías. Tuvo su origen en Cádiz,
con tiempo de baile para fiestas de jaleo. Vistoso y coqueto.
De ágiles movimientos y para lucimiento de mujeres.
Fandango. Palo de falseta. Folklórico
y espectacular. Danzable y varonil. También se puede ejecutar
en pareja para el lucimiento. Sugerente y personal.
Seguiriya. Trágica, jonda y difícil.
Expresa la pena y la desesperación desde el alma, crispando
los gestos y movimientos para trasladar su tragedia y grandiosidad.
Soleá. La madre del cante grande. Breve
y rotunda. Profunda y sentenciosa. Compleja y reservada a los
virtuosos. Precisa y bellísima.
Bulería. De ritmo rápido y de redoblado
compás. Expresivo y deseoso de palmas y voces de jaleo.
Expresivo e improvisador. Regalo para mover el cuerpo con gracia
y donaire. Siguiendo el compás admite mil variaciones y
fabulaciones.
Tango. Alegre y bullicioso. Picaresco y gracioso.
Para ronear y ser admirado. Pegadizo y ágil.
EL TOQUE, EL CANTE, EL BAILE (Introducción)
El Toque: Jesús Torres
El Cante: Antonio Suárez Salazar “Guadiana”
El Baile: FRANCISCO VELASCO
DESDE TRIANA POR ALEGRÍAS (Alegrías)
Coreografía: Rocío Coral
Música original: Jesús Torres
Vestuario: Lina
Al Baile: Penélope Sánchez, Marta Fernández,
Sara Alcón, Estíbaliz Barroso, Cristina Aguilera,
María Fernández, Yolanda García, Isabel Sánchez.
FANDANGO ABANDOLAO (Fandango)
Coreografía: Javier Latorre
Música original: José Carlos Gómez
Vestuario: José Arroyo
Al Baile: Christian Lozano, Mariano Bernal, Jose Carlos García,
Jonatan Miró, David García, Víctor Bravo.
SEGUIRIYAS (Seguiriyas)
Coreografía: Isabel Bayón
Música original: Jesús Torres
Vestuario: José Arroyo
Al Baile: Isabel Bayón
A MIS REMEDIOS (Soleá)
Coreografía: Currillo
Música original: José Carlos Gómez
Vestuario: José Arroyo
Al Baile: FRANCISCO VELASCO
POR TANGOS Y BULERÍAS (Tangos y bulerías)
Coreografía: Francisco Franco “Currillo”
Música: José Carlos Gómez
Vestuario: José Arroyo
Al Baile: FRANCISCO VELASCO, Isabel Bayón y toda la compañía.
CACHORRO
(Estrenado el 24.1.94 en el teatro Lope de Vega de Sevilla por
José Antonio y los Ballets Españoles)
Obra dramática y coreográfica de Salvador Távora
y José Antonio.
Selección y ordenación dramática de la música:
Salvador Távora
Dirección escénica: Salvador Távora
SINOPSIS
“A mediados del siglo XVI sucede en Sevilla un hecho que
estremece a los gitanos de la Cava de Triana, primero, y después
se convierte en el dramático origen de la leyenda de una
escultura de Cristo agonizante: El Cachorro de Triana.
Andaba un gitano de La Cava llamado Cachorro en amores con una
guapa mujer de la clase alta sevillana, al mismo tiempo que una
Hermandad de Cofradía encarga al artista de la gubia Ruiz
Gijón la figura de un crucificado. Dos hechos coincidentes
que dan pie al punto de partida de esa escultura sublime: un apunte
elaborado en el momento de la agonía de un hombre apuñalado
por la intolerancia y el clasismo.
Cuando los amores compartidos de Cachorro con la señora
de alta cuna y enamorada fueron conocidos por las esquinas de
la ciudad, aparece por el barrio del galán un distinguido
caballero con capa de seda y daga de rica empuñadura. La
tragedia llega a los oídos del escultor, que buscaba modelo
para su crucificado, y llega por intuición al lugar del
drama en el preciso instante en que Cachorro, un gitano pobre,
bailaor y guapo mozo, agoniza apuñalado por el caballero
de la daga de rica empuñadura. El artista plasmó,
en un magistral boceto, el último espasmo de la vida del
guapo gitano y la serena llegada de la muerte.
Aquel año al salir en procesión el Cristo de la
Expiración de la Hermandad de Patrocinio, todo el barrio
de Triana reconoció, con lágrimas de admiración
y sorpresa, los rasgos del rostro de aquel elegante y enamorado
gitano, apuñalado por una clase social llena de condenables
prejuicios.
De esta leyenda ha nacido CACHORRO, un ballet argumental con ritmos,
músicas y cantes populares, expresiones plásticas
y, sobre todo, lleno de imaginación. Basado en una leyenda
que no por estar mitificada deja de hacer huella aún hoy
día en pleno siglo XXI.”
Salvador Távora
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